第477章 挨绊儿

    如果说京城证章厂是不经意间被撞伤了腰，才开始一蹶不振的。

    纯属是被历史误伤的话。

    那么其他的传统工艺美术厂家止不住的往下出溜儿。

    就只能说是被历史刻意针对，故意绊倒的了。

    而且是爬起来就伸腿绊倒，爬起来就绊倒！极为恶劣的那种情况！

    为什么这么说？

    因为实际情况就是这样的。

    虽然建国之后，京城工艺美术行业对国家经济做出了实打实的贡献。

    但整个行业的命运却相当坎坷，屡屡遭受历史的戏弄。

    在生存问题上，一直面对着极为艰难的处境。

    还别说什么保护和发展了，能保住技艺，不失传断档，就已经很不容易了。

    这绝对是一件一提起来就让人相当郁闷与无奈的憾事。

    毋庸置疑，工艺美术行业是我国传统文化艺术的瑰宝，是我国上下五千年文明的积累。

    尤其是京城工艺美术，更是因为得天独厚的社会环境，雄厚的历史根基，反映出我国工艺美术技艺的最高水平。

    这话可不是瞎说的。

    从辽、金的陪都，到元、明、清“天子脚下”的帝王之都。

    历代政府都大量征召各地优秀的手工艺人到宫廷服役，建立起专职的管理、生产工艺美术品的各类机构。

    如“少府监、御用监、造办处、如意馆”等。

    这才致使京城工艺美术形成了名师荟萃、巧匠云集的局面，能够对各民族、各地域优秀的手工艺博采众长。

    才能汲取精华，融汇贯通，开创出“料不厌其贵，工不厌其精，艺不厌其巧，品不厌其繁”的独树一帜的民族传统工艺特色。

    才能以风格独特、品类繁多、技艺精湛，典雅名贵的正宗宫廷艺术而驰名中外。

    也正是因此，在历次社会经济大变革中，京城的工艺美术才会拥有其他行业完全不可比拟的旺盛的生命力，相当顽强的幸存了下来。

    像明清时期，虽然有外国资本侵入。

    但京城传统工艺美术行业，却几乎从来没有遇到相应的“洋货”与之竞争。

    不仅生产技艺仍世代沿续，而且还因出口的需要而逐步发展。

    许多京城工艺美术品被国外艺术鉴赏家视为收藏价值极高的珍宝。

    尤其是辛亥革命后，海禁大开。

    京城工艺美术品更成为国外竞相争购的佳品，以至出现了“闹洋庄”的场面。

    （注：洋庄是外国商人在京开办的专收工艺美术品的机构）。

    仅据光绪朝至上世纪二十年代期间的文字记载，当时世界各地举办的博览会不下三十余次。

    京城工艺美术行业只参展十次，但次次荣获金银大奖。

    由此可见，京城的工艺美术其实一直就是京城经济发展的支柱产业。

    早在建国前，“京作”、“精作”的美名就誉满中外，成为了我们国家和民族的一笔难以估价的无形资产。

    而到了解放初期，哪怕百业凋零，工艺美术行业同样面临生存不下去的境地。

    但刚刚成立不久的人民政府对传统工艺美术业进行了调研，得出的结论却是非常令人震惊的。

    当时调研报告中写着，“全市虽然仅存下十九种特种手工艺工厂和作坊，可只要能恢复到正常生产水平。一年就可获一千万美元以上的外汇。若用这笔款项买粮食，足够全市百姓吃上两个月的。”

    果不其然，随着政府出手大力扶持，成效斐然。

    京城的工艺美术行业很快就成为了当时出口的“拳头”产品。

    不负众望地为国家开始供血。

    到1953年为止，不过短短数年间。

    京城工艺美术行业的年产值就由1949 年的七十三万美元增长到七百多万美元，提高了近十倍，已经很接近当

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