之一而已，说道：“你知道我并没有参与到《越狱》具体单集的拍摄和制作，只去了片场几次。不过我们是全集预订，所以一开始的时候，大家围着一张桌子，拿着剧本、分镜头剧本，讨论应该怎么拍，什么风格、什么节奏……”

    《越狱》在伊利诺斯州朱丽叶特市州立监狱实景拍摄，闯多年的老监狱了，米勒记得神奇扬来了片场4次，还笑说“比雷克岛还要风景优美！”

    “我的工作就是框定一下这些方面，提供意见解决疑问，帮助4个导演24集的风格统一；到了后期制作的时候，我跑了一下剪辑室。然后这个夏天来到了宣传阶段，我就坐在这里了。”王扬说着笑了笑，看着女记者，摊手道：“其实我在剧组一直都很轻松，能和这么多优秀的人共事，真是一个愉快的过程。”

    “你怎么去定义这部电视剧？”纳蒂娅随之笑问了句，这个问题已经被问过很多次了，在圣地亚哥动漫节上面《越狱》主创们都说过不少，不过她要听神奇扬再亲口说一遍。

    王扬闻言想起了在剪辑室看的、即将要播放出街的《越狱》，相比脑海中的版本，有了很多、很大的不同。首先要弄明白《越狱》吸引人的地方，为什么会好看，简单来说就是……他对女记者笑道：“紧张、刺激、聪明、酷。”

    事实上，它的核心就是两个方面，经典的“战友情谊”和“死刑危机”。

    后者并不特定迈克尔一斯科菲尔德哥哥的死刑危机，而是包括了每一集不停出现的新危机，每个人物面临的新危机，在这方面和《24小时》是一样的扣人心弦的危机出现、营造着紧张的气氛和悬念，危机带来了解决、情节发展和，然后又一个新危机登场。

    那么为什么不好看？

    不好看是因为很多地方太罗嗦，肥皂剧一样地拿过多的人物过去来注水，甚至是矛盾蹙脚，这自然和边拍边播有关系，观众的反响让编剧们一惊一乍，把精力花到了非重点地方，哪个人物似乎受欢迎了就硬是把戏份给他，缺乏了最核心的“越狱方案”层次，当迈克尔斯科菲尔德用完了不多的层数，新危机就会越来越无力。

    “动人心魄，让人离不开电视机一秒你会感到喘不过气……”

    这就是他真正在做的工作，一目了然地看清了这套剧集的优缺点，再和剧组主创们一起把优点放大，把缺点弥补、删除，令剧集“变得”更精彩。这个版本没有了那些肥皂剧的注水，增加了逃狱行动的层次，在每一集中都有2个以上小危机，结尾时大危机，更加的紧张紧凑少看一秒都不行。

    但减少并不代表全部没有了人物回忆，倒叙过去这种手法除了拖时间，就是为了塑造人物和交待现在，塑造人物为了“战友情谊”。

    菲尔南多……苏克雷、t-bag……这些一起参与逃狱的囚犯角色必须要让观众们喜欢，愿意在荧屏上看到他们的面孔，故事才能进行、收视才能高。所以这帮人要和迈克尔一斯科菲尔德有着或让人感动、或让人痛恨的关系。

    想要观众喜欢这帮犯罪分子，原版里的处理是把他们都刻画成了“清白无辜”、“迫于无奈”，或者轻微违法的人，就算重罪犯也给他们找理由。但是无论如何一个轻微违法刑期只刺不多的犯人非要越狱，无论什么理由都是刻意牵强最明显的就是“洗衣胖子”、退伍军人，甚至是苏克雷，真有这种情况，他们根本不会对越狱有任何兴趣。

    就算逃了出去，他们的家人爱人也不会接受只会骂一句：“愚蠢！”

    这是最致命的一点，永远不要低估观众的智商。这个方面要解决非常困难，犯人不一定都是“内在好人”、足够说服力的越狱理由……

    其实这和“死刑危机”是有关联的，一众不愿意越狱的轻刑犯改变立场，这个过程提供了很多危机和解决。但只要把剧情上的危机类型转到其它方面，不要那些人烂俗的女友背叛、女儿重病，就不会有这么多牵强的人物：另一方面重罪犯可以忤悔可以不忏悔，关键是要将其彻底处理成“危机人物”而不是藉断丝连的“战友”。

    那个角色起到了他的威胁、带来了合情合理的危机，比带来让观众无法说

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